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2022-11-05

[欧美另类pissing]室内设计在消费文化(非遗文化在室内设计中的运用)

大家好今天来介绍的问题，欧美另类pissing，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。

民国室内设计风格对当代设计的借鉴和启示

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民国室内设计风格对当代设计的借鉴和启示

　　当代的室内设计讲究“形式追随功能”，它阐述了设计的表现形式应该以围绕功能性为出发点在民国时期，设计师们已经能够比较好的把握住设计的功能性与艺术性的平衡。但是通过查阅资料笔者发现，那个年代的室内设计并不叫室内设计，而称之室内装饰，以下是我整理的民国室内设计风格对当代设计的借鉴和启示，希望能够帮到大家。

　　民国的室内设计表现

　　民国时期的室内设计风格，主要表现在材料、造型、色彩、空间、装饰等元素的综合设计中。在历史的局限性中，民国的室内风格就大致反映出了那个时代追求简洁、和谐的具有开放精神的青年人的审美心理需求。

　　1.民国室内设计中的空间组织。民国的室内设计在空间的组织形式上讲究群体室内空间的运用、对于各个空间所处的地理环境做出“以人为本”的人性化的功能运用、最大化利用各个空间各自的使用功能运用。在空间组织上，民国风格更多的注重人的习惯，而并不是完全以功能布局为主。

　　2.民国室内设计中的造型。在家具、装饰品等室内物品的造型设计上，民国时期的设计师反对传统。受西洋建筑派影响的沿海民国建筑内部，设计师们崇尚表面无任何装饰的纯几何造型的室内设计。无论平面造型还是立体造型，整洁的几何造型给人以功能主义机械美感的享受。在1933年第二期的《艺风》杂志上发表的雷圭元先生创作的客厅设计和主妇室室内设计作品中，无处不体现着几何化造型的室内造型风格。可见当时西方极简主义风格对民国室内设计的影响。

　　3.民国室内设计中的色彩在民国时期的室内色彩中，大量运用纯色，整体追求色彩的简洁几何化效果，色彩的设计注重调和、趋向统一。几何化效果的色彩给人一种简洁、大气的感受。虽然民国的设计师们已经了解到不同的色彩会给人带来不同的心理暗示，如暖色调给人带来积极兴奋的心理感受，冷色调给人带来消极压抑的感受。但在室内用色上，还是认为各个空间的色彩都应当调和统一，反对浮夸花哨，以适应当代人的审美需求。

　　民国室内设计风格对当代设计的借鉴

　　民国时期的设计师们对于中国传统元素与西方新设计元素的结合的把控上，在对新材料、新技术的运用上，从某种程度上来说属于“混搭”风格，也就是笔者认为的“旧中式”风格。通过对民国室内设计风格的理解，可以对得出当代“新中式”风格或者“新混搭”风格的一些借鉴与启示。所谓民国的中西“混搭”风格并不是单纯的两种设计元素的杂交，而应该首要的满足“以人为本”的设计理念，要满足消费者的需求，注重设计的功能性和生活的舒适性。

　　民国时期的设计风格表现在传统与现代、东方与西方、艺术与技术的相互结合，这对当代设计风格发展的现代化与未来化同样相似，只是结合的元素类别不一样而已，但是方向上都是一致的。由于消费者对于室内空间环境要求的逐步进化发展，元素的结合将不同的时间、地理、材质、形式等设计元素融合在一个室内空间里，却依然要保持设计基础的和谐与平衡，而不是各种不同元素与风格的强行融合。它要满足一个最基本的设计基调，满足消费者的功能需求和审美要求为前提，以一个固定的设计风格或思想为主导，其他设计元素相互结合所呈现的多样化的统一，对比性的平衡。

　　当代室内设计中的元素结合应注重于最大化表现各种元素的文化内涵和象征意义，将各种不同的文化元素结合所产生的新元素表现在自己的设计理念中，就如同民国时期的设计师们将中西不同元素结合所产生出来的民国风格。

　　民国室内设计风格对当代设计的启示

　　在当代主流设计中，中西方元素的结合所产生的新中式风格就已经成为大众群体所普遍接受的主流审美，可以看出单一的设计风格已经无法满足当代人们对于室内设计的审美，而随着室内设计的逐步发展，新中式也会变为单一的设计风格，因为随着时间的推移，社会的发展，人们所接受的文化冲击与影响越来越频繁，各种不同阶层、民族、国家的文化如爆炸般冲击着大众的审美观。而设计中，将这些新元素与以往的旧元素相互结合、以新的姿态展现在当下的主流文化环境与消费者的面前，从而给予社会大众一种缓冲的手段接受新的文化艺术，成为社会与艺术发展的桥梁。民国风格给予我们的另一个启示则是设计的时代包容性，设计思想都是平等的、开放的。

　　室内设计中所展示的造型、色彩、空间组织、材质、技术等等都代表着各自的文化底蕴。民国风格率先打破了常规的美学理念与设计准则，将中西方元素大胆的结合在了一起，在看似不可思议的搭配中找寻功能性与艺术性的平衡点。而当代设计思路中，就需要这种大胆的采用元素的结合来体现艺术追求中的自由与个性。在多元化时代的现代文化背景中，元素的结合促进了室内设计风格的更新与发展。

　　分析民国室内设计的风格、设计手法、设计理念，弄清第一批将西方元素与东方元素结合而成的新设计风格的本质与内涵，能帮助我们进一步的明确民国时期这种元素混搭风格正是当代室内设计的发展方向。在继承与发展这种“新中式”室内风格的同时，我们不仅要考虑到各种元素中所包含的的文化背景，历史底蕴，还要同时掌握住艺术性与功能性的统一，以多元化、多元素的设计思想，探究设计的本质。

室内设计毕业生论文摘要

室内设计毕业生论文摘要

　　 室内设计毕业论文摘要一：

　　当今社会是一个求新、求异的发展时代，表现在餐厅设计上，大众化、单一化的就餐环境己经完全不能满足现代人们的精神需求。主题餐厅作为一种新兴的消费文化正在被越来越多的顾客所认知感受。然而，主题餐厅的开发却是良莠不齐。很多主题餐厅存在创意上的泛滥和刻意的模仿两大弊病，在后期用来体现主题餐厅设计的材料应用上也大多雷同，没有达到创新的应用；甚至很多现如今的主题餐厅在施工工艺上也太过粗糙滥制，极大的破坏了主题餐厅想要表达的文化特性。因此，在设计创作过程中能够利用主题这一特色优势，并且能够在设计的基础上做到材料和施工的完美呈现成为设计师们普遍开始关注的问题。

　　本文主要通过对呼和浩特市主题餐厅设计的初步研宄，重点阐述材料的正确应用，以及在后期的施工过程中，施工工艺对于主题餐厅设计的重要性。以设计师优秀的作品为例，根据主题餐厅在现有空间创作中的表现形式，阐述表现主题餐厅的多种设计手法，以及如何在室内设计实践中准确运用主题元素，创作出更加优秀的作品。

　　 室内设计毕业论文摘要二：

　　速生杨木资源丰富、产量高、加工性能好，但因其生长速度快、生长周期短，而导致杨木材质差、强度低、硬度小，耐磨性差、机械强度较低等不足，从而严重限制了它在家具及其木制品中的使用范围。改善和提高速生杨木的有关性能，是拓展杨木利用途径急需解决的问题。

　　本研宄以我国最主要的速生人工林树种一“1-69杨为研究对象，以硅溶胶/VAE作为改性液，采用真空加压浸渍对速生杨木进行改性处理，旨在提高速生杨木的强度，拟应用于家具制造之中。本文研宄了改性液的浸渍性能、改性液与杨木复合的过程和工艺参数；并利用扫描电镜、红外光谱、X射线衍射等对改性木材进行表征，拟对速生杨木的综合利用提供一个新的思路。

　　（1）用硅溶胶和25%的VAE按一定比例混合作为改性液，其具有较好的成膜性，柔钥不脆，裂纹少；同时，稳定性好，储存时间可达5个月以上。在一定工艺条件下，浸渍处理后杨木增重率可达到29.12%.

　　（2）硅溶胶/VAE浸渍处理速生杨木，在前真空时间45min,浸渍压力IMPa,加压时间60min的工艺条件下，改性木材增重率的平均值为37.72%,其顺纹抗压强度为56.42MPa、抗弯强度为86.25MPa、弹性模量为6626.78MPa,与素材相比分别提高了 28.85%、44.2%、19.83%.同时研究发现，浸渍压力增大可以提高增重率，但过高的浸渍压力对木材力学性能有不利的影响。

　　（3）通过SEM观察发现，改性液能渗透进入木材内部，固化后通过物理吸附或以化学结合的方式不规则地沉积在木材的导管与细胞腔中；FT-IR的结果表明，改性液中的Si02颗粒能与木材活性基团发生一定的结合；同时，XRD结果显示，改性木材（002）结晶面对应的衍射峰基本没有变化，但（004）和（101）结晶面对应的衍射峰略有改变，这说明改性液在一定程度上对杨木的结晶度产生了影响，但影响较小。

　　 室内设计毕业论文摘要三：

　　随着现代社会的进步、科技的发展，人们的生活方式、消费思想发生了巨大的变化，方便、轻巧、随身携带成为了当代人需求的代名词，便携式产品不仅是越来越受到消费者的青睐，而且也得到了广大商家的喜爱，体积小、轻便可为商家节约一笔不小运输、储藏成本，而坐具是人们日常生活中所离不开的。

　　通过调查问卷和个人访谈的方式对消费者进行了调研，发现消费者首先关注的是其结构稳定性，造型新颖性，然后是舒适性，只有对便携性要求高的人群才会非常关注其便携性，比如长途旅游或是坐长途火车的人群；根据市场调研发现，现在市场上有比较多的便携式坐具种类，但是大多数便携式坐具的造型单一，大多都是继承了传统的结构和功能，样式老套，有些产品强度差，结构不合理，所以对便携式坐具的研究和再设计是不容忽视的。

　　该课题的研宄主要是通过市场调查了解便携式坐具现存状况，再结合普通坐具及其他便携式产品设计的`异同，根据结构、材料、功能、消费人群、适用场合、价格等不同方面对便携式坐具进行分类，并分别分析其特点及其与设计之间的关系。结合调研的实际情况对便携式坐具设计进行系统的研究，包括其造型、色彩、装饰方面的艺术设计研究与结构、材料、功能设计的研宄。虽其造型单一，没有普通坐具那么多变，但并非说将其摒弃，可以结合普通坐具造型或是其他的便携式产品造型对其进行探索一一继承一一创新来丰富便携坐具的造型。功能可以是单功能的，坐、卧功能的及多功能组合的，根据不同使用要求对其功能进行设计。

　　便携式坐具的结构形式除了市场上现有折叠式、充气式，还可以是拼装式、。伸缩式及折叠、滑轮等多结构结合的形式，不同的结构、材料有着不同的连接方式。针对实际问题总结其各个设计要素的设计要求，让便携式坐具设计系统化、规范化、理论化。最后，通过设计实践使便携式坐具设计理论更加清晰、易懂，为设计创新提供可靠依据。

　　通过对便携式坐具设计的研究，从功能上将坐具更细分了一层，总结和归纳出便携式坐具设计的要点，为以后的便携式坐具设计研宄与创新提供了可鉴的设.计思路，也为现代坐具设计提供了新的灵感，从而能间接推动便携式家具的发展，进而能更好的满足人们对于便携式家具特质的需求。

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当代室内装修设计中如何应用低碳设计理念

随着科技的进步，社会的发展现在的人们已经渐渐意识到地球是我们自己的，我们要保护好我们自己的家园，环保已经是每个人都会达成的共识。21世纪每个人都最求时尚，现在我们提倡“低碳生活最时尚”。排减、节能、低碳这些词如今已经走进人们的生活，低碳设计无疑将成为当今社会的潮流。1.树立正确的低碳设计理念怎样才能走到能源的最低消耗？使用的材料是不是可以循环利用？低消耗、低污染、低浪费成为室内设计发展的中重点所在。对室内设计来说，低碳意味着少用材料，所有材料尽量取之于自然，在装修设计时设计师要考虑到资源的综合利用和节能问题，选用节能材料，如节能灯具，节水型坐便器，并利用自然光进行室内采光，降低室内装修后的能源消耗量，在材料选择上，尽量多的选择无污染或者少污染有助于人居健康的绿色产品。这样下来生活低碳了，时尚了，我们健康了，从而我们生活也更加美好了。2010年我国举办上海世博会将这一理念发扬到极致，上海世博会的设计引领“和谐、低碳、和可持续”理念。我们设计的时尚已不再是新技术、新工艺、新材料，而是照人文和自然和谐，开掘先进的技术。设计不再是“求新”或“复古”的单纯演绎，而是前所未有的祈望融入传统智慧，汲取发展的力量，设计也不再简单定位为商业助推器、消费引导力、不只是追求艺术的感染力，而是承载了新的人文使命，关系到可持续发展的道路，关系到生活和谐与幸福。

2.室内低碳设计现状我国的低碳设计起步较晚，绝大多数人对低碳设计的认识还处于初级阶段，对低碳设计概念上的模糊、设计过程中条件的不完备等等因素制约着低碳设计，主要体现在以下几个方面：2.1.一部分人片面追求奢华的享受，为了所谓的高品质，拒绝简单寡欲的生活方式，从根本上就否定了低碳设计。2.2.一部分人对低碳设计概念模糊不清，把低碳设计当做一个追求时髦的口号，认为低碳只是政府行为而于己无关。2.3.设计师是传播低碳设计的重要媒介，不可避免地，由于有些设计师对低碳理念的理解不足，加之我国设计师队伍还存在着良莠不齐的现象，在设计中也很难真正贯彻低碳设计。2.4.由于生产技术等原因，目前室内设计市场上低碳产品非常有限，有限的低碳产品又往往价格高昂，是市场的新贵，价格很难被大多数人接受，故而短时间内难以普及。2.5.由于低碳设计尚不普及，目前市场的装饰材料的低碳性能基本上只是商家单方面的宣传，缺乏可靠的科学依据证明其低碳性能，因此，难以得到大众的认同，自然，低碳运行步伐缓慢。

3.低碳家装势在必行把低碳意识引导室内环境设计，扩展室内装饰设计内涵，使室内装饰艺术走向更高的层次和境界。从实践看，在室内装饰艺术中的低碳减排设计表现措施有以下几方面3.1.科学的空间设计确保室内空气的良性循环室内环境装饰要进行科学的设计，在设计时既考虑结构的安全性又要考虑保持有良好的通风条件。自然通风可以有效地清除有害气体，以免阻隔空气流通，对于经常使用空调的家庭，要适时开窗换气，保持良好的空气循环。3.2.采用生态环保型装修材料在室内环境装饰中使用绿色建材，其内涵体现在；绿色建材能够明显降低对传统能源和资源的消耗。它通常具有轻质、防火、保湿、隔热、隔音、调温、无毒、无害和消毒、防臭、灭菌等性能；选用绿色环保建材使游离甲醛、苯、二氧化硫等污染物的释放量降到最低。绿色建材正在逐步实现清洁生产和产品生态化，在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产生危害。3.3.采用绿化技术净化室内空气室内植物对于净化室内空气有着神奇的作用。有些花卉抗毒能力强，能吸收空气中的有毒气体如：茶花、仙客来、紫罗兰、晚香玉、凤仙、牵牛、石竹等，通过叶片可吸收毒性很强的二氧化硫，经过氧化作用将其转化为无毒或低毒性的硫酸盐等物质；水仙、紫茉莉、菊花、鸡冠花、一串红、虎耳草等能将氮氧化物转化为植物细胞的蛋白质；吊兰、芦荟、虎尾兰能大量吸收室内甲醛等污染物质消除并防止室内空气污染；室内植物吸收水分后经过叶片的蒸腾作用向空气中发散，可以起到湿润空气的作用；绿色植物还具有良好的过滤噪音作用，阻挡阳光，吸收辐射。3.4.室内电气照明和能源节约设计自然光或白日光益于健康，经济节能又宜人美观。高效能的电灯和自然灯光的应用能够节约达90%的电能，一个普通白炽灯泡效能很低，每瓦的电量只能产生大约10到20的流明。相比之下，荧光灯每瓦产生30到110流明的照明。聚光灯有与白炽灯相似的色彩变化，而耗能却只是它的1/4，使用寿命比它长13倍。根据相关部门的报告，用一盏荧光灯替换一盏白炽灯，就可以阻止发电厂排放出1000到2000磅的二氧化碳和8到16磅的二氧化硫，因此有助于消除全球变暖和酸雨的现象，低碳的照明设计具体有几点：尽量地使用荧光灯以代替白炽灯。在不常使用的空间安装白炽灯。只要营造特殊效果的地方使用特殊的灯光。使用调光器和定时器来节约能源，延长白炽灯的使用寿命。在尽可能的地方采用自然光线。可以考虑通过门廊、天窗、光导管和天井将自然光引入室内。

3.5合理利用家具的废旧物品在家具配饰时，合理利用废旧物品对营造“低碳”的生活环境同样的意思重大，比如将喝过的茶叶晒干做枕头芯，不仅舒适还能帮助改善睡眠。用废纸盒做成烟灰缸，随用随扔，省事且方便。这些毫不起眼的废旧物经过精心的DIY，都可以变废为宝，让自己家变得更环保、更温馨。4.关于低碳设计的几点思考4.1.室内设计低碳理念要引起全社会的重视，在全社会达成共识设计师面向的设计对象是人，只有被人认可的设计才是可用的设计。可是，尽管低碳排放已经迫在眉睫，尽管低碳已经成为热词，但是大多数人对低碳的认识还只是停留在表面上，况且在一定程度上，低碳设计是以放弃豪华享乐为基本代价，很多人还很难从思想上得到根本的转变。

对此，设计师难以将其低碳设计理念运用到具体的设计方案中。因此，为了更好贯彻落实低碳设计理念，只靠室内设计师的媒介作用还远远不够，而需要全社会达成共识，共同应对低碳。

4.2.低碳材料企业需要政府大力扶持既然装饰材料是实现低碳设计的重要条件，低碳材料的生产就变得尤为重要。近几年，我国装饰材料市场已经基本上脱离了小作坊式的生产模式，正向着工厂化，机械化方向发展。但是，为真正早日实现室内设计的低碳排放，还需要政府大力扶持低碳企业，加大对装饰材料企业的技术及资金投入力度，加大新材料新工艺的设计开发力度，根据可持续发展思想，丰富市场需求，开发出更多多功能、系列化、配套化、优质化、高附加值的低碳材料。4.3.低碳经济呼唤绿色法规在低碳经济的时代，在利益驱动下，市场上难免出现鱼目混杂的现象。一些企业或经销商打着低碳的旗号，以牟取高额利润，加之低碳产品目前还缺乏有效的评价机制，使得消费者无法完全信任低碳产品。因此，低碳经济呼唤低碳法规，需要健全相关法律，健全设计、施工、监理、评价等质量管理责任，确保低碳设计落在实处，保障低碳、绿色的生活理念得到有效推广。

5.结语：低碳家具的核心是节能，但是节能并不意味着牺牲居住的舒适度，不一定要牺牲审美需求，也未必要退回到原始艰苦的生活状态中去，实际上，不管哪种出发点，“实用”永远第一位。作为设计师的我们应该必备引领消费者找出合适的低碳环保的室内装修设计，提倡健康、绿色的生活理念，是每一个室内设计师应尽的责任和义务，低碳的设计，低碳的生活。低碳的理念。一定让我们的生活更加美好，让我们的文化更加兴盛，让我们的历史更加源远长。

如何在室内设计中加入文化内涵

我不这样认为，提出自己的几个观点吧
第一，设计师不是业主，不应该 把自己的思想加给业主，但是很多的设计师为了体现自己的能力，往往会堆砌一些本不属于业主的东西。
第二，每一位业主都是有思想和个性的，一个设计师应该根据业主的思想和个性，在设计中加以体现，把业主无法表达出来的内容做出来。
第三，我喜欢强调一个观点，设计师应该是画龙点睛的功能性，业主自己是有龙的，我们只是需要进行点睛，让思想活起来，真正的活着。
第四，说到了文化内涵，我是这样认为的，先增加自己的思想品味，记得原来有一位业主喜欢风水和易经之说，当时自己也不懂，一定认为做几个图滕就是正确的，可是慢慢发现并不是这样，也是只是河图的点线关系，就是很美的表现了，也是文化的底韵了。

新的消费观念对设计风格有什么影响

对那些追求当代生活和大众文化的消费者来说，社会生活变得越来越富有吸引力，人们面对五花八门的诱人的风格、装饰和符号，借助种种“语言规范”，通过购买衣服、室内装饰品、家具和其他日常用品来表达个人的情感，它迫使设计师、建筑师和制造商、销售商面对这种变化、适应这种变化，而不是停留在以往单一乏味的现代主义设计上。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用

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